À procura de textos e pretextos, e dos seus contextos.

12/06/2010

Ulysse Clandestin

Thomas Lacoste

 

"Ulysse Clandestin", un film (93') pour la nécessaire suppression du ministère de l'Immigration et de l'Identité nationale, est un long métrage de Thomas Lacoste avec la participation des historiens Pap Ndiaye (EHESS), Gérard Noiriel (EHESS), Tzvetan Todorov (CNRS) et Sophie Wahnich (CNRS), des anthropologues Michel Agier (EHESS), Marcel Detienne (EPHE), Françoise Héritier (Collège de France) et Emmanuel Terray (EHESS) et des sociologues Luc Boltanski (EHESS) et Eric Fassin (ENS).

Soutenez cette initiative et les futurs films en achetant le DVD 12 € (frais de port inclus) comprenant également le court-métrage "Il fut des peuples libres qui tombèrent de plus haut".
Paiement en ligne sur le site http://www.labandepassante.org ou par chèque à l’ordre de L’Autre association, 3, rue des Petites Ecuries, F-75010 Paris.

Nous sommes à la recherche de lieux de diffusion (cinéma, lieu culturel ou associatif, université, etc.) pour projeter ce film à partir de septembre 2010, au moment où sera discuté au Parlement le projet de loi Besson sur l'immigration. Les personnes intéressées peuvent nous contacter à julie@labandepassante.org afin de mettre sur pied l'agenda de ce tour de France. Nous vous invitons également à faire connaître et circuler le film. Nos films peuvent être repris sur les sites, blog, etc. Nous vous demandons cependant une seule mention obligatoire :

"Pour soutenir cette initiative et les futurs films, vous pouvez acheter le DVD 12€ (frais de port inclus) par paiement en ligne sur le site http://www.labandepassante.org ou par chèque à l’ordre de L’Autre association, 3 rue des Petites Ecuries, F-75010 Paris. Merci de nous informer de toutes initiatives afin que nous relayons l'information sur nos différents sites à info@labandepassante.org."

Signez l'appel : http://www.pourlasuppressionduministeredelidentitenationale.org
 
http://www.labandepassante.org/index_lbp.php

Milan quiere construir un muro contra "gitanos rumanos"

Los periodicos rumanos publican hoy la noticia de que en Milan se ha comenzado a construir un muro de cemento de 400 metros y 3 de alto. Se elevara en la periferia de la ciudad de Milan, con la intención de "mantener alejados a los gitanos rumanos" que se instalan "ilegalmente" en la zona.

Los trabajos de la barrera de cemento han comenzado ya, con el fin de rodear una vieja zona industrial abandonada situada entre la autovia y el tren, en la periferia de Milan.

Parece que cada semana, la policia viene a la zona para evacuar a los "gitanos rumanos" que se instalan alli, aunque estos vuelven en cuanto la policia se marcha, por lo que se tomo la decision de construir un muro para rodear la fabrica. "La situación era inadmisible, los ciudadanos pidieron su construccion", afirma el alcalde Giorgio Oldrini.

Sin embargo, la fábrica, como afirma el propio alcalde, esta abandonada, y ni los dueños ni la alcaldia hacen nada con ese terreno y el edificio, que supone un espacio muerto e inutil por no se sabe exactamente qué intereses (quizas esperando a que el terreno se transforme en urbano y se pueda construir encima un gran edificio por el que los que vivan en el tengan que hipotecarse 30 años y llenen los bolsillos de unos cuantos especuladores).

¿Mantener una fábrica cayendose a pedazos y un viejo terreno industrial abandonado, no es también "ilegal"? ¿Por qué no construimos también un muro en torno a los especuladores? ¿Por que no se construye en esos terrenos un jardin, un hospital, o una escuela?

Las instituciones nuevamente vuelven a poner parches en los problemas en vez de solucionarlos. Porque, aunque convenga manipular al electorado criminalizando a determinados colectivos y avivando el racismo (en este caso los "gitanos rumanos"), la fábrica continuara cayéndose a pedazos, y segurá habiendo gente sin casa donde dormir (y con los tiempos de recortes sociales que nos esperan, probablemente muchos mas), por lo que por muchos muros que se construyan, no se mejorará nada: los que no tienen casa seguiran buscando edificios abandonados donde dormir, y los edificios abandonados no se reacondicionaran para construir servicios sociales o viviendas mas accesibles (entre otras cosas utiles que se me ocurren).

Por supuesto que los periodistas rumanos no critican la medida tomada en Milan contra sus conciudadanos (que lo son, aunque sean gitanos), sino que, veladamente, hasta la justifican.

http://imbratisare.blogspot.com/2010/06/milan-quiere-construir-un-muro-contra.html

¿Por qué la recuperación en España y el la Unión Europea es mucho más lenta que en EEUU?

Vicenç Navarro

Este artículo muestra datos que explican que la causa de que la recuperación económica sea mayor y el desempleo sea menor en EEUU que en la Unión Europea, no se debe a la mayor desregulación de los mercados de trabajo de EEUU, sino al mayor estímulo económico realizado por el gobierno federal, basado en una elevada expansión del gasto publico en actividades y sectores que generan mucho empleo. Las políticas de austeridad de gasto público en la UE son las responsables de la escasa recuperación económica y elevado desempleo.
Existe un consenso casi total entre los estudiosos de la Gran Recesión que está afectando al mundo de que EEUU está saliendo de ella más rápidamente que la Unión Europea y que es más que probable que ello continúe en los próximos años. Los economistas neoliberales (que gozan de grandes cajas de resonancia en los mayores medios de información y persuasión en España) atribuyen este hecho a la mayor desregulación de los mercados de trabajo estadounidenses, lo cual explica el gran énfasis que hacen en la necesidad de desregular los mercados de trabajo en la Unión Europea. Esta propuesta de salida de la crisis ha alcanzado la categoría de dogma en nuestro país, donde se considera indispensable que se desregulen más los mercados de trabajo a fin de disminuir el elevado desempleo y, con ello, salir de la crisis (un ejemplo de esta ortodoxia neoliberal es el artículo “Demanda, Competitividad y Ajuste Fiscal”, publicado en La Vanguardia 06.06.10, y escrito por David Taguas, que fue Subdirector del Servicio de Estudios del BBVA y director de la oficina Económica del Presidente Zapatero).
Este dogma se reproduce a pesar de la abundante evidencia que la cuestiona. En realidad, el desempleo históricamente ha sido más bajo en la mayoría de países de Europa que en EEUU. Durante el periodo 1950-1980, el desempleo de la mayoría de países de lo que más tarde pasaría a ser la Unión Europea de los Quince (UE-15) fue menor que el existente en EEUU. Es sólo desde el establecimiento de la UE (con un Pacto de Estabilidad que limita los déficits del estado a un porcentaje del PIB menor del 3% y con unos intereses bancarios dictados por el Banco Central Europeo, más elevados que en EEUU), que el desempleo es mayor en la UE que en EEUU. No es el grado de regulación de los mercados de trabajo el que determina el nivel de desempleo de un país, sino su tasa de crecimiento económico, la cual se ha visto dificultada en la UE por la arquitectura institucional de la UE, que ha dado prioridad a políticas monetarias sobre políticas keynesianas de estímulo económico. Y ello es consecuencia del enorme poder que el capital financiero tiene sobre el diseño de tal arquitectura neoliberal de la UE y, muy en especial, el Consejo Europeo, la Comisión Europea y el Banco Central Europeo (ver mi artículo “No son los mercados sino los bancos los que dominan la UE”, Sistema digital. 04.06.10)
La respuesta a la profunda crisis que estamos sufriendo muestra la certeza de este diagnóstico. En un artículo reciente “How Stimulative Has Fiscal Policy Been Around the World” (Challenge. May/June 2010), dos académicos, uno de Chile y otro de EEUU, Esteban Pérez Caldentey y Matías Vernengo, muestran como la mayoría de países de la UE-15 han dedicado muchos más fondos a “salvar” a la banca que a estimular la economía (al revés que en EEUU, donde los fondos públicos para estimular la economía han sido mayores que los dedicados a salvar a los bancos). Así, Gran Bretaña se ha gastado el equivalente al 29% de su PIB, Alemania el 20%, Francia el 18%, España el 14% y Portugal el 6% de su PIB en “salvar” a los bancos, todos ellos porcentajes mayores que EEUU (un 5%).
Por el contrario, Gran Bretaña se ha gastado sólo un 1,8% del PIB en estimular la economía, Alemania un 3%, Francia un 2%, España un 1,2% y Portugal un 1,8%. EEUU, sin embargo, se gastó un 6% de su PIB en estimular la economía. Pero no sólo en la cantidad, sino en el tipo de estímulo, es donde también existen diferencias sustanciales. Mientras que el estímulo económico en EEUU se acentuó mucho en la inversión creadora de empleo (en nuevas energías e infraestructuras y en servicios públicos), en los países de la UE se intentó conseguir el estímulo económico a base de reducir los impuestos (cuyo impacto en creación de empleo es mucho menor). Es esta la razón de que EUUU se recupere más rápidamente que la UE y no la situación de sus mercados laborales.
A nivel mundial, la mayor recuperación de su economía está ocurriendo en China, donde el estímulo económico alcanza el equivalente al 8% de su PIB con el añadido de que el 80% de tal gasto es en infraestructuras físicas y sociales (incluyendo el establecimiento de un nuevo servicio sanitario nacional). El impacto multiplicador de esta inversión en la creación de empleo es muy elevado, como lo es el estímulo estadounidense, mientras que es muy bajo en el caso de los países europeos citados anteriormente.
La evidencia, pues, es bastante clara y convincente de que para salir de la crisis la Unión Europea debiera seguir políticas expansionistas, con considerable aumento del gasto público, con el objetivo de crear empleo y establecer las bases de un nuevo tipo de crecimiento económico. Este crecimiento debe ir más orientado a servir las necesidades de la infraestructura social y económica del país, estimulando el desarrollo del estado del bienestar y de la economía productiva a costa de disminuir el espacio y, sobre todo, la influencia del capital financiero, cuyo poder sobre las instituciones europeas es la raíz del problema en el que la UE se encuentra. Tal influencia explica que hoy se esté dando gran importancia a la reducción del déficit y de la deuda pública en lugar de priorizar la reducción del desempleo, a base de estimular el crecimiento económico.
Todos los datos presentados en este artículo proceden de la Organización Internacional del Trabajo, que han enfatizado el estudio del impacto en la creación de empleo de las políticas de estímulo económico en su informe “The Financial and Economic Crisis: A recent work response”, publicado en marzo de 2009. Existen otros informes, como el producido por la organización internacional de sensibilidad neoliberal, la OECD, que utilizan otros criterios y presentan otras cifras en su informe “Fiscal Package Accross OECD countries: Overview and Country Details”, también publicado en marzo de 2009. Todos estos informes, procedentes de sensibilidades distintas, llegan, sin embargo, a la misma conclusión: el estímulo económico ha sido mayor en EEUU que en la Unión Europea. Y por estímulo económico se entiende la nueva inversión pública gastada en estimular la economía. Me veo en la necesidad de aclarar este punto, pues muchos autores, al ver que el gasto público es, en general, mayor en los países de la Unión Europea que en EEUU, concluyen erróneamente que Europa provee mayor estímulo económico. Estamos hablando de nuevos gastos e inversiones públicas. En un momento en que el sector privado está estancado, sin producir empleo (en realidad se está destruyendo), es urgente e importante que sea el sector público el que cree empleo a base de incrementar su gasto público en áreas de creación de empleo. De ahí que las propuestas de reducir el gasto y el empleo público sean contraproducentes. Y de ello deriva el retraso en la recuperación económica en la UE.

http://www.vnavarro.org/?p=4364#more-4364

La dette publique, c'est très rentable… pour les banques

Bernard Maris

Vous avez vu que l’Allemagne vient d’annoncer un plan d’économies de 80 milliards d’euros. Et comme dit ce stratège de Natixis : « La France est en train de décrocher : sa prime de risque a quasiment doublé vis-à-vis de l’Allemagne. » Les marchés mettent la pression. Natixis, vous savez, la banque d’affaires des banques populaires, des gens qui avaient perdu 2 milliards 622 millions d’euros en 2008, des fins connaisseurs des marchés, on peut leur faire confiance. C’est quoi les marchés d’ailleurs ? Les épargnants, les rentiers, les capitalistes, les créanciers, les prêteurs, tous ces gens qui ont de l’argent et qui veulent en faire un peu plus et pour qui travaillent les banques et les financiers. Donc les marchés c’est les détenteurs de capitaux, les capitalistes. Ils exigent une prime de risque plus forte pour la dette estampillée France que celle estampillée Allemagne.

Donc ça coûte plus cher d’emprunter en France qu’en Allemagne. Mais rassurez-vous, (ou plutôt inquiétez vous) ça coûte beaucoup plus cher d’emprunter en Grèce : alors qu’on empruntait en France à 3-4% ces malheureux grecs empruntaient jusqu’à 12% et plus. Mais le plus beau de l’histoire, le voilà : les banques qui achètent les dettes publiques, le font avec du bel et bon argent que leur a donné la Banque centrale européenne contre des créances pourries, autrement dit cadeau, ou plutôt prêt à 1%. Et avec cet argent prêté à 1% les banques achètent du papier qui rapporte 3, 4, 10 ou 12%.
Formidable non ? Elles pourraient prêter à la petite PME du coin, mais elles préfèrent acheter de la dette grecque, franchement, c’est beaucoup plus rentable.

Monsieur Trichet pourrait prêter directement aux états, mais il n'a pas le droit. Il faut qu’il passe par les banques, lesquelles, c’est humain, prennent leur petite ou grosse commission au passage. Pendant ce temps là, les grosses entreprises, en France et en Europe, prévoient des distributions record de dividendes. De sorte que les détenteurs d’action du CAC 40 – je n'ai pas dit les capitalistes parce que j’ai de bonnes manières – devraient percevoir 35.5 milliards d’euros cette année. Les analystes anticipent une hausse de 10% pour 2011 et 2012, de sorte que, nous sommes rassurés, le record de dividendes de 2007 devrait être retrouvé en 2012. Les entreprises auraient pu augmenter leurs salaires, voire investir, mais elles préfèrent geler de l’argent en le donnant à leurs actionnaires.

Et où va cet argent ? Il repart dans la dette grecque évidemment, qui rapporte beaucoup. Il va aussi dans l’or, dont le cours frise les 1300 dollars en ce moment. Là, c’est ce qu'on appelle de l’argent dans la lessiveuse : complètement gelé, il ne sert à rien. Sinon attendre que ça passe. Attendre que les entreprises créent de la richesse, par des brevets, des produits et du travail. Or voilà que les entreprises, pour répondre à la crise et au chômage, après leurs plans d’économie d’énergie, réduisent leurs plans de formation ! Très mauvaise nouvelle. Encore quelques années, et les possesseurs d’or, pour survivre, auront le loisir de le consommer à la vinaigrette.

http://www.marianne2.fr/La-dette-publique,-c-est-tres-rentable-pour-les-banques_a193870.html

Why Is U.S. Government Spending So Wildly Out Of Control?

As the world watches in horror as the financial nightmares in Greece, Spain and Portugal unfold, most Americans are oblivious to the fact that a great day of financial reckoning is soon coming to the United States as well.  The truth is that the United States is not "the richest nation in the world" anymore.  What the United States actually has become is the biggest debtor in the history of the planet.  In our lust for the "good life" and the American Dream we have spent ourselves into a financial black hole from which there is no escape.  U.S. government spending has been wildly out of control for decades, but over recent months Obama, Pelosi, Reid and their cohorts have taken things to an entirely new level.  Certainly it cannot be denied that the Bush administration badly mismanaged America's national finances, but budget deficits during his administration were generally in the three to five hundred billion dollar range.        
So what is the U.S. budget deficit projected to be for 2010?
1.6 trillion dollars.
In fact, the Office of Management and Budget in Obama's White House estimates that the federal budget deficit this year will be approximately 10.6 percent of GDP.
In case you wondering, yes, that is really, really, really bad.
The U.S. government has already piled up the biggest mountain of debt that the world has ever seen, and we are adding to it at a staggering rate.
According to the U.S. Treasury Department, on June 1st the U.S. National Debt was $13,050,826,460,886.97.
How in the world did we get over 13 trillion dollars in debt?
How is that even possible?
If you were alive 2000 years ago and you started spending one million dollars every single day when Christ was born, you still would not have spent one trillion dollars by now.
That is how large one trillion dollars is.
In fact, if you went out today and started spending one dollar every single second it would take you more than 31,000 years to spend a trillion dollars.
But the United States is not one trillion dollars in debt.
The United States is 13 trillion dollars in debt.
If you donated one dollar every single second to pay off the national debt, it would take you over 403,000 years to come up with enough money to pay it off.
Are you starting to get the picture?
We are in trouble.
And unfortunately, the debt just continues to accelerate.
Based on data from the International Monetary Fund, it is being projected that the national debt will exceed the gross domestic product of the United States in 2012.
That is a threshold that many economists are warning us that we must not cross.
But cross it we will.
And it isn't just government debt that is the problem.
The total of all government, corporate and consumer debt in the United States is now equal to 360 percent of GDP.  That is a far greater level than the U.S. ever approached during the Great Depression.
So are our politicians and leaders doing anything about this horrific crisis?
No, they keep on spending money like Wall Street executives that have been let loose on the Vegas strip.
Obama, Pelosi and Reid continue to push an endless parade of insane spending bills, but now even some of their Democrat allies are thinking that maybe enough is enough.
During a "closed-door meeting" with a small group of House Democrats last month, Nancy Pelosi heard complaints from members of her own party that were not happy about having to vote on big spending bills at a time when many American voters think government spending is wildly out of control.
Now why in the world would American voters think that U.S. government spending is out of hand?
Could it be the $2.6 million tax dollars that was spent to study the drinking habits of Chinese prostitutes?
Could it be the $400,000 tax dollars the U.S. government paid researchers to cruise six bars in Buenos Aires, Argentina to find out why gay men engage in risky sexual behavior when drunk?
The examples could go on and on.
When it comes to wasting money, nobody does it better than the U.S. government.
But guess what - you can help.
The U.S. government is actually taking online donations that will go towards paying off the national debt.
You can help bail out Obama, Pelosi and Reid.
Of course whatever money you send them will probably be thrown right down the drain as well.
The truth is that we have become a wildly corrupt society that is recklessly throwing away the national wealth that our forefathers left to us.
But instead of taking responsibility and working to correct their mistakes, members of the Obama administration are blaming capitalism and the free market for our troubles.
In fact, a key member of Barack Obama’s Fiscal Responsibility Commission says that "worshipping the market" has failed America.
What in the world?
So what will work?
European-style socialism?
Things aren't going too well for Europe either.
The truth is that the entire globe is now caught in the grip of a devastating sovereign debt crisis.
So just how bad are things going to get?
Anthony Fry, the senior managing director at Evercore Partners, recently told CNBC that things are getting so bad out there that he is "considering investing in barbed wire and guns".
Yes, the good times are just about over.
But it did not have to turn out this way.
We could have lived within our means and left America in great shape for the generations that follow us.
But we did not do that.
Instead we have saddled our children and grandchildren with the greatest debt burden in the history of the world.
What we have done to future generations is beyond criminal.  One day, if they get the chance, they will look back and curse this generation for what we have done to them.  We spent all their money and we have stuck them with the bill for our wild excesses.  We have taken the great American economic machine and we have driven it straight off a cliff. 
And yet we are so proud of ourselves.  We think that we are so special and that we have all the answers. 
The truth is that we have wrecked the financial future of all the generations of Americans that are going to follow us.  Over and over we kept sending the same jokers back to Washington D.C. and they kept on spending our money like it was some kind of giant game of Monopoly.
So now we are going to pay the price. 
All of us.
A tremendous amount of economic pain and hardship is coming and it is going to affect all Americans.  Nobody is going to be able to escape it completely.  We are about to reap what we have sowed.  We are heading into what many analysts are already calling "the greatest depression".
Already 40 million Americans are on food stamps.  But things are going to get a lot worse in the years ahead.  The America of tomorrow is not going to be anything like the strong, powerful, prosperous country that we all used to know and love. 
But it is our fault.  We continued voting for the members of both political parties that kept recklessly getting us into increasing amounts of debt year after year.  We did not keep them accountable.  We did not wake up.  So now we are going to pay a very hard price.

http://endoftheamericandream.com/archives/why-is-u-s-government-spending-so-wildly-out-of-control

Yes, They Really Do Want To Reduce The Population – 22 Shocking Population Control Quotes From The Global Elite That Will Make You Want To Lose Your Lunch

Most Americans have absolutely no idea, but a very dark philosophy is spreading like wildfire among the global elite.  This philosophy is an obsessive belief that humanity has become a cancer that is destroying the earth.  There are now large numbers of global leaders that are convinced that the exploding population of the world has become like a virus or a plague, and that it must be combated as such.  In fact, it would be very difficult to understate just how obsessed many members of the global elite are with population control.  The United Nations puts out position papers about it, universities have entire courses dedicated to it, radical population control advocates have been appointed to some of the highest political positions in the world, and some of the wealthiest people on the planet get together just to talk about it.  Those who believe in this philosophy are constantly talking about the need for "increased access" to abortion, contraception and other "family planning" services.  But even with all of their efforts, the population of the world is still expanding and those who believe in this population control philosophy are getting nervous.
So just who are these people among the global elite who believe so fervently in population control?  Some of the names you are about to read below might totally shock you.  Many of them are some of the biggest names in the world.  For example, Prince Charles gave a major speech just the other day in which he bemoaned the rapidly expanding world population: "I could have chosen Mumbai, Cairo or Mexico City; wherever you look, the world’s population is increasing fast. It goes up by the equivalent of the entire population of the United Kingdom every year. Which means that this poor planet of ours, which already struggles to sustain 6.8 billion people, will somehow have to support over 9 billion people within 50 years."
Many among the global elite believe that the growing world population is the number one problem facing the world.  Many of them are absolutely convinced that overpopulation is the primary cause of "climate change", is ruining our environment, and threatens to turn the entire globe into one gigantic third world slum.
Of course all of that is nonsense, but this is what they actually believe, and the scary thing is that most of them are in positions of power and influence where they can actually do quite a bit to advance their insidious agenda. 
The following are 22 shocking population control quotes from the global elite that will make you want to lose your lunch....
"What would it take to accelerate fertility decline in the least developed countries?"
"The world today has 6.8 billion people. That's heading up to about nine billion. Now if we do a really great job on new vaccines, health care, reproductive health services, we could lower that by perhaps 10 or 15 percent."
#3) Barack Obama's top science advisor, John P. Holdren....
"A program of sterilizing women after their second or third child, despite the relatively greater difficulty of the operation than vasectomy, might be easier to implement than trying to sterilize men.
The development of a long-term sterilizing capsule that could be implanted under the skin and removed when pregnancy is desired opens additional possibilities for coercive fertility control. The capsule could be implanted at puberty and might be removable, with official permission, for a limited number of births."
#4) George W. Bush's science advisor Paul Ehrlich....
"Each person we add now disproportionately impacts on the environment and life-support systems of the planet."
#5) U.S. Supreme Court Justice Ruth Bader Ginsburg....
"Frankly I had thought that at the time Roe was decided, there was concern about population growth and particularly growth in populations that we don’t want to have too many of."
#6) A United Nations Population Fund report entitled "Facing a Changing World: Women, Population and Climate"....
"No human is genuinely 'carbon neutral,' especially when all greenhouse gases are figured into the equation."
"The negative impact of population growth on all of our planetary ecosystems is becoming appallingly evident."
#8) Jacques Cousteau....
"In order to stabilize world population, we must eliminate 350,000 people per day."
#9) CNN Founder Ted Turner....
"A total population of 250-300 million people, a 95% decline from present levels, would be ideal."
#10) Dave Foreman, Earth First Co-Founder....
"My three main goals would be to reduce human population to about 100 million worldwide, destroy the industrial infrastructure and see wilderness, with it’s full complement of species, returning throughout the world."
#11) Prince Phillip, the Duke of Edinburgh....
"If I were reincarnated I would wish to be returned to earth as a killer virus to lower human population levels."
#12) David Brower, first Executive Director of the Sierra Club....
"Childbearing [should be] a punishable crime against society, unless the parents hold a government license ... All potential parents [should be] required to use contraceptive chemicals, the government issuing antidotes to citizens chosen for childbearing."
#13) Planned Parenthood Founder Margaret Sanger....
"The most merciful thing that a family does to one of its infant members is to kill it."
#14) Planned Parenthood Founder Margaret Sanger. Woman, Morality, and Birth Control. New York: New York Publishing Company, 1922. Page 12....
"Birth control must lead ultimately to a cleaner race."
#15) Princeton philosopher Peter Singer....
"So why don’t we make ourselves the last generation on earth? If we would all agree to have ourselves sterilized then no sacrifices would be required — we could party our way into extinction!"
#16) Thomas Ferguson, former official in the U.S. State Department Office of Population Affairs....
"There is a single theme behind all our work–we must reduce population levels. Either governments do it our way, through nice clean methods, or they will get the kinds of mess that we have in El Salvador, or in Iran or in Beirut. Population is a political problem. Once population is out of control, it requires authoritarian government, even fascism, to reduce it…."
#17) Mikhail Gorbachev....
"We must speak more clearly about sexuality, contraception, about abortion, about values that control population, because the ecological crisis, in short, is the population crisis. Cut the population by 90% and there aren't enough people left to do a great deal of ecological damage."
#18) John Guillebaud, professor of family planning at University College London....
"The effect on the planet of having one child less is an order of magnitude greater than all these other things we might do, such as switching off lights. An extra child is the equivalent of a lot of flights across the planet."
"This planet might be able to support perhaps as many as half a billion people who could live a sustainable life in relative comfort. Human populations must be greatly diminished, and as quickly as possible to limit further environmental damage."
"This year, the United States renewed funding of reproductive healthcare through the United Nations Population Fund, and more funding is on the way.  The U.S. Congress recently appropriated more than $648 million in foreign assistance to family planning and reproductive health programs worldwide. That’s the largest allocation in more than a decade – since we last had a Democratic president, I might add."
"We need to continue to decrease the growth rate of the global population; the planet can't support many more people."
#22) The first of the "new 10 commandments" on the Georgia Guidestones....
"Maintain humanity under 500,000,000 in perpetual balance with nature."

http://endoftheamericandream.com/archives/yes-they-really-do-want-to-reduce-the-population-22-shocking-population-control-quotes-from-the-global-elite-that-will-make-you-want-to-lose-your-lunch

Warning of Famine in West Africa

Barry Mason - Global Research, June 12, 2010

The United Nations World Food Programme (WFP) warns that 10 million people across the Sahel region of West Africa could face famine over the next few months. According to the charity Oxfam, eight million in Niger could be affected and two million in Chad. Some 80 percent of Chad’s population depends on subsistence agriculture.
The threat of famine is growing across the region. Burkina Faso, Mali, Mauritania and even Northern Nigeria are already experiencing food shortages. The strategic grain reserve in Nigeria is 65,000 tonnes short. There are reports of people crossing the Niger border into Nigeria in search of food. This is an area that has experienced communal clashes over resources.
“The Sahel is one of the most destitute regions in the world, and the spectre of hunger is pushing increasing numbers of people from the countryside into the cities, where they are searching for food to feed their families”, said Thomas Yanga of the WFP.
Nomadic herders in Niger have been particularly badly hit. At the end of the year they start to move south to look for grazing for their animals, but because of irregular rainfall there is insufficient pasture. Some have resorted to selling their animals, but are getting low prices because of their poor condition.
Warnings of a possible food emergency have been sounded since the beginning of the year. Brian O’Neill, regional director of the European Commission Humanitarian Aid Organisation, toured the area in January.
He said, “Erratic rains in the 2009/2010 agricultural season have resulted in an enormous deficit in food production…. You are talking about a crisis of enormous proportions…. If we work fast enough, early enough, it will not be a famine. If we don’t move, there is a strong risk it could be happening”.
He estimated that more than US$220 million would be needed to avert a food crisis. A leaked Niger government document confirmed O’Neill’s concerns. It forecast that half the population would experience food shortages in the coming year.
The West African countries facing food shortages are all in the Sahel region running along the southern edge of the Sahara desert. They are subject to erratic rainfall, but experts consider that global warming is exacerbating water shortage. The irregular rainfall in the 2009 rainy season has meant a shortage of pasture and poor harvests.
The current near-term outlook map for West Africa of the United States Agency for International Development’s Famine Early Warning System shows large swathes of Mauritania, Mali, Niger and Chad as being highly food insecure. The medium-term outlook map shows a big area within Niger as extremely food insecure.
An Oxfam report of May 20 states that this year’s harvest in Niger is around three-quarters of last year’s and that in the Diffa region in the east and Tillabery region in the west there was no harvest. The harvest in Chad is down a third on last year.
Mamadou Biteye, an Oxfam regional director, recalled the experience of the famine of 2005. “In 2005, the world ignored warning signs from Niger and lives were lost”. Some four million people were affected by that famine.
A UN Food and Agricultural Organisation special alert notice was issued on May 19. It warned, “The food situation is of grave concern in parts of the Sahel, notably in Niger”.
It pointed out that the region is still suffering from high prices sparked by speculation in food in 2008. It noted that the current drop in cereal and pasture production is taking place “against a backdrop of high food prices”.
The notice continued, “Cereal prices have remained well above the pre-food crisis level two years ago, notably in the eastern and central Sahel countries. Although coarse grain prices have declined from their peak of August-September 2008, millet [a staple food] prices in April 2010 in the markets of Burkina Faso…Mali…and Niger…were still 28 percent, 27 percent and 12 percent higher respectively than in the corresponding period of 2008…the recent strengthening of the Naira (Nigerian currency) against the CFA Franc as well as increased fuel prices in some countries are expected to lead to a further surge in food prices in the short term. By contrast, livestock prices have declined significantly, leading to a significant deterioration of the terms of trade for pastoralists”.
The UK Independent newspaper noted, “Even in better times, roughly half of Niger’s children suffered stunted growth”. A Medecins Sans Frontieres report of 2008, entitled “Starved for Attention,” explained, “Mothers in the Sahel…don’t just need advice about how to feed their children. They need access to energy-dense, animal-source foods that contain the 40 essential nutrients a young child needs to grow and be healthy”.
Dr. Susan Shepherd, who was co-coordinator for the nutritional programme in Maradi, Niger, in 2007, noted, “Eating millet porridge every day is the equivalent of living off bread and water…. Young children are so susceptible to malnutrition because what they eat lacks essential vitamins and minerals…”.
Two feeding stations currently being run by Niger have seen the number of children being brought who suffer from malnutrition double in recent weeks. About 1,000 children a week are arriving at these projects for help.
Despite the fact that the situation in the Sahel has been developing over many years and is well documented, no adequate steps have been taken to remedy the situation. The World Food Programme is about $100 million short of the funding it needs to finance its work in Niger alone as a result of cuts in aid following the global recession. Oxfam, one of the non-governmental agencies that operate in the region, is $17.5 million short.
The present crisis is the direct result of the failure of the former colonial powers and African governments to invest in agricultural infrastructure and poverty reduction.
Despite the revenue produced by oil, 70 percent of agriculture in Nigeria is rain-fed. This has left food production highly vulnerable to climate change.
Recent government agricultural schemes have failed, because the funds have been siphoned off to corrupt politicians. Nigeria could be feeding the region. Instead, it is the world’s second largest importer of food. Those who can afford expensive imported foods will be untouched by the famine, and some will profit from it, but the majority of the population, who live on less than $2 a day, will face serious hardship.

The European Central Ban (ECB). One Bank Ruled Them All; Trichet's Powergrab

Mike Whitney - Global Research, June 12, 2010

On Thursday, European Central Bank head Jean-Claude Trichet announced that he would continue the ECB's low interest rates (1 percent) and easy lending policies for the foreseeable future. Wall Street rallied on the news sending shares skyrocketing 273 points on the day. Trichet also said that he would continue his controversial bond-purchasing program which has drawn fire from wary German leaders who fear the onset of inflation. The bank chief adroitly dodged questions on the program suggesting that he will operate secretively like the Fed, buying up downgraded assets and concealing their original owner. By appointing himself the de facto Fiscal Czar of the European Union, Trichet has stopped the fall of the euro, scattered the short-sellers, and zapped the markets upward.  Not bad for a day's work.

Up until yesterday, credit conditions in the EU had been steadily deteriorating. Hoarding by banks had intensified while the rates that banks charge each other for short-term loans was on the rise. Lenders were afraid that the $2.4 trillion in loans to countries in the south (the PIIGS) and East Europe would not be repaid and that that would push more banks into default.  Euribor had been creeping upwards while overnight deposits at the ECB were setting new records every day.  Jittery banks have parked over $390 billion at the ECB's  deposit facility since the crisis began. Banks would rather get low interest on their deposits then lend in the money markets where they might not be repaid at all. 

From Bloomberg News:

Jean-Claude Trichet said the European Central Bank will extend its offerings of unlimited cash and keep buying government bonds for now as it tries to ease tensions in money markets and fight the European debt crisis.

“It’s appropriate to continue to do what we’ve decided” on sovereign bonds, ECB President Trichet said at a press conference  in Frankfurt today. “We have a money market which is not functioning perfectly.”

Trichet’s ECB is buying debt and pumping unlimited funds into the banking system as part of a European Union strategy to stop the euro region from breaking apart. While Trichet refused to bow to some investors’ demands for more details on the bond purchases, he said the ECB plans to offer more help to financial institutions struggling to raise cash in money markets.

The ECB will give banks access to unlimited three-month funds at a fixed rate in July, August and September, he said. The measure is a key tool used by the ECB since the collapse of Lehman Brothers Holdings Inc." (Bloomberg)

It's Christmas in June. By providing a safe location for overnight deposits, limitless funding for collateral that the market will no longer accept, and a (bond) purchasing program that keeps asset prices artificially high; the ECB is performing all the tasks of the market while eliminating all the risks.  Trichet has made protecting the banking system the primary responsibility of the EU superstate.

"We have the best track record on price stability over 11 1/2 years in Europe and among the legacy currencies,” Trichet boasted. “What we have done and what we do with the same purpose is to help restoring an appropriate functioning of the monetary- policy transmission mechanism.”

Trichet's actions have nothing to do with the so-called "monetary-policy transmission mechanism". They're a straightforward bailout of banks which invested in sovereign bonds that are steadily losing value.  Greece has already received loans that will cover its funding needs through 2012.  Trichet's bond buying-spree and lavish liquidity provisions are a lifeline to his banking brethren who are trying desperately to keep their chestnuts out of the fire. The ECB boss is merely helping them shunt their losses onto the public's balance sheet, like Bernanke has done in the US.

For the EU to survive, the member states will have to create a governing authority that can implement fiscal policy. Regrettably, Trichet has  usurped that authority while circumventing the normal democratic process. It's not Trichet's job to arbitrarily underwrite the bad bets of reckless speculators or to prevent the market from clearing because some of his banking buddies might go broke.  That's well beyond his mandate.  The ECB needs to be reigned in and Trichet's powergrab stopped. The European Union should be based on more than the profitability of its banks.

Sauvetage du mobilier du couturier Lacroix mais naufrage des crèches !

Au gouvernement, il semble qu'on ait de curieuses notions des priorités des français.

En effet, au moment où Nadine Morano vient de faire adopter un décret concernant : les règles d'accueil dans les crèches, permettant les inscriptions en surnombre dans les établissements. On apprend par Le Monde que Frédéric Mitterrand, vient de préempter des pièces du mobilier de la maison de couture Lacroix qui avaient été été mise aux enchères, chez Sotheby's afin d'éviter : "un désastre culturel"

Il est vrai, diront certains, qu'il est plus facile de se motiver pour : "Une paire d'appliques, deux tabourets, une chaise, un portant, une cabine d'essayage" qui ne sont même pas signés du "maître" mais par " les créateurs Garouste et Bonetti", que de trouver une solution correcte et cohérente pour la première école des tout petits !

Que dit le décret du gouvernement sur les crèches ?

" ... / ... Des enfants peuvent être accueillis en surnombre certains jours de la semaine», indique le texte, autorisant une capacité d’accueil excédentaire de 20% pour les grandes structures, qui comprennent plus de 40 places. Le surnombre est limité à 15% pour les crèches de plus de 20 places et à 10% pour les établissements plus petits.

Le décret augmente en outre la proportion de personnels moins qualifiés au sein des crèches: le taux d’encadrement par des puéricultrices, éducateurs jeunes enfants, infirmiers ou encore psychomotriciens diplômés d’Etat passe de 50% à 40%. Le gouvernement souhaite pouvoir recruter davantage de titulaires de CAP et de BEP Petite enfance ayant trois ans d’expérience ... / ..."

Belle équation "économique" du gouvernement, puisque : qualification inférieure = salaire inférieur ... pour un travail identique ... mais avec plus d'enfants !

Mais ce décret est aussi le retour du Cheval de Troie : "Jardins d'éveil" qui sont défendus par des députés UMP et la ministre et qui remettent en cause : " ... / ... la scolarisation des 2 et 3 ans et l’école maternelle ... / .. " nous rappelle le collectif "Pas de bébés à la consigne"

Et même si le ministère affirme que si : " .... / ... le décret instaure les «jardins d’éveil», qui accueille des enfants de 2 à 3 ans, testés depuis l’automne à titre expérimental. Toutefois le ministère a précisé qu’une circulaire conservait ce côté expérimental" les français ne s'y trompent pas et savent que l'expérimental a toutes les chances, en cette période de rigueur, de devenir ... opérationnel !



C'est quoi un "jardin d'éveil"

Selon la FCPE du 49 : " ... /... Un doux nom qui désigne une structure d’accueil spécialement dédiée aux enfants de 2 ans à 3 ans et demi ... / ... Pour un foyer vivant avec un Smic, une place en jardin d’éveil coûtera 42 euros mensuels (6,3 % du total) contre 178 euros pour des revenus supérieurs à quatre Smic (26 %). Des frais certes moins élevés que pour les crèches, mais qui détonnent face à la gratuité de la maternelle. ... / ... les jardins d’éveil seront aussi financés à 40 % par les Caisses d’allocations familiales (CAF). Le reste sera à la charge des « porteurs de projet » : des entreprises, des associations ou plus probablement des collectivités locales. Une solution moins coûteuse pour l’État, qui devrait donc surtout reposer sur les municipalités ... / ... "

Ce à quoi, il faut ajouter que le décret permettra : "à tout établissement appelé « jardin d’éveil » d’accueillir des enfants de 0 à 6 ans sans aucune norme minimum ... / ..." et de : "s’exonérer d’obligations notamment du nombre de professionnels auprès des enfants" - Source ACEPP

Mais un "jardin d'éveil" ou plutôt une "crèche privée" (crèche privée, crèche associative, entreprise de crèche) comme l'appelle l'association MIMOSAE (Méthodes Innovations Maîtrise d'Oeuvre de Structures d'Accueil pour l'Enfance) qui se targue d'aider les collectivités locales ou associations à les créer, ça pourrait devenir un business comme un autre puisque on trouve déjà des formations à la création de ce type d'établissements comme :

La Boite à Outils du Porteur de Projet crèche
ou
Elaborer un projet Petite Enfance, dont la définition est la suivante : " Public concerné par la formation Petite Enfance" : " Cette formation s'adresse aux personnes désirant créer une structure Petite Enfance, crèche, halte-garderie, multi-accueil et souhaitant connaitre les contraintes législatives, les partenaires institutionnels et financiers, et les démarches nécessaires à la réalisation de leur projet Petite Enfance"

En attendant l'arrivée en grand nombre des "jardin d'éveil" Nadine Morano a déclaré : " ... /... il s’agissait de répondre à la pénurie de places et de personnels qualifiés notamment «en optimisant les places disponibles» ponctuellement dans les crèches. Elle a expliqué que le taux d’occupation des crèches étant de 67% en moyenne, car certains jours des enfants ne viennent pas, elle souhaite "optimiser à 100% les places disponibles"

En termes d'optimisation culturelle et esthétique, par contre, les meubles du couturier Lacroix, seront visibles par tous, puisqu'ils trôneront au musée des arts décoratifs de la capitale.

Avouez que c'est quand même plus intéressant que des gamins qu'on peut voir à n'importe à n'importe quel coin de rue et dont la banalité ne les expose pas à un : "désastre culturel" susceptible de mobiliser le gouvernement et la nation entière ...

Crédit photo
Le Monde
Le Figaro

http://slovar.blogspot.com/

Cachez ce sein que je ne saurais voir

Alexie Geers 

Publicité Coco Mademoiselle, Chanel, Version française, in Biba, 
mars 2010 (page 2/2)
Publicité Coco Mademoiselle, Chanel, Version française, in Biba, mars 2010 (page 2/2)
Publicité Coco Mademoiselle, Version américaine, in Vogue, février 
2010
Publicité Coco Mademoiselle, Version américaine, in Vogue, février 2010
Deux versions d’une même publicité, Coco Mademoiselle de Chanel, avec pour modèle Keira Knightley. Une version française, extraite de Biba, mars 2010 ; une version US, extraite du Vogue USA, février 2010.
Sur la première (extrait de la publicité en réalité en double page) le chemisier tombe négligemment pour découvrir la poitrine, une bretelle cache l’extrémité du sein droit, le gauche étant caché par le bras.
Sur l’autre, le chemisier, bien que transparent et laissant deviner la poitrine, cache la peau.
Le drapé du chemisier au niveau des bras, les positions des mains, la place du collier ou encore des cheveux sont autant d’éléments qui me poussent à dire que ces deux images sont issues d’une même prise de vue.
Cependant la version américaine a nécessité une retouche spécifique pour rhabiller le modèle.
D’ailleurs on voit bien sur la seconde image que la peau du modèle est plus claire, plus blanche, ce qui montre que le retoucheur a sans doute désaturé le magenta pour obtenir un chemisier bien blanc, lorsqu’il a fabriqué la version américaine.
Il est intéressant de noter la double version de cette publicité, ajustée en fonction de son public de destination.

http://culturevisuelle.org/apparences/2010/02/25/cachez-ce-sein-que-je-ne-saurais-voir/

Manipuler l’image de presse?

Alexie Geers, Audrey Leblanc 

Deux débats de société ont agité le monde des images ces derniers mois, pointant du doigt la retouche, qui serait une atteinte à l’image photographique implicitement entendue comme document. Dans le cadre de la photographie d’information, la disqualification par le World Press de Stepan Rudik, en mars dernier, montre que la pratique de la retouche semble exclue du domaine du reportage, dénaturant a priori, la vérité photographique. 
Par ailleurs, en septembre 2009, la députée Valérie Boyer, a proposé une loi «relative aux photographies d’images corporelles retouchées» afin que celles-ci soient signalées par une mention le précisant. On pense immédiatement aux images de corps féminins, utilisées par la publicité et par la presse féminine. Et c’est autour de ce corpus d’images que les débats médiatisés autour de cette loi ont tourné (reportages Envoyé Spécial, Metropolis, par exemple). 
Dans ces deux exemples, la façon de considérer et de réfléchir à la retouche repose sur une même conception de l’image photographique et se place sur le terrain de la morale. La retouche est considérée comme une attaque à celle-ci parce qu’elle porte atteinte à la supposée vérité de l’image photographique: on parle de «tromperies sur la nature», de manipulation. 
Ainsi, la question de la déontologie est posée aux images isolées: celles-ci sont pourtant publiées dans un contexte précis, en général médiatique, au sein de dispositifs construits et savamment élaborés. 
L’implicite consiste alors à considérer que l’image photographique porterait une vérité en elle-même en dehors de tout contexte et de tout texte. 
Ces implicites (l’image attachée au réel et l’image autonome) sont en effet systématiquement mobilisés dans les débats et les polémiques qui entourent l’image photographique mais sont rarement questionnés. D’une part, parce qu’ils sont difficiles à percevoir – l’image photographique est un objet complexe et difficile à appréhender –; d’autre part, parce qu’ils reposent sur une série d’habitudes culturelles, entretenues par des discours leur donnant beaucoup de poids. 
C’est sur ces présupposés qui entourent l’image photographique et qui en conditionnent notre appréhension que nous avons choisi de revenir, en déplaçant l’usage du terme «manipulation». L’historien de la photographie Thierry Gervais définit, dans sa thèse de doctorat, la notion de feuilletage: le feuilletage correspond, d’après lui, à la pratique de lecture induite par la forme magazine
En manipulant – au sens propre – les numéros de magazine choisis, nous proposons de recourir aussi au feuilletage mais comme méthode d’analyse des usages des images photographiques dans la presse magazine. Ces manipulations – manuelles – permettent de regarder l’image dans son contexte et dans la matérialité de sa diffusion. 
Figure 1- Couvertures Marie-Claire mars 2010 ; Télérama hors série, printemps 2008

Nous avons choisi de regarder de plus près deux types d’images de la forme magazine en une étude croisée de deux corpus exemplaires – l’un issu de la presse féminine et l’autre de la presse dite d’information: le numéro de mars 2010 de Marie-Claire ; le Télérama hors-série Mai 68 du printemps 2008, commémoration du 40e anniversaire1
Dans quelle mesure les usages de l’image photographique dans le dispositif magazine correspondent-ils aux discours tenus sur l’image de presse? 
I/ Image et texte dans le magazine 
1) Omniprésence de l’image dans le magazine 
Tout d’abord, nous pouvons observer que les images occupent une grande partie des pages du magazine: 10 pages sont composées uniquement de texte sur 326 pages au total dans Marie-Claire ; 23 pages sur 98 dans Télérama. 
2) Présence du texte malgré tout 
A l’inverse, 8 pages sont composées seulement d’images. (figure 2) 
Figure 2 Pages 3, 10, 20, 157, 167, 232, 241, 253.

Mais ces pages (composées uniquement par l’image) appartiennent toutes à des doubles pages, des articles ou des reportages (figure 3 ).
L’image a besoin d’être intégrée dans un dispositif ou une forme pour prendre sens. 
Figure 3 Publicité Dior pages 3-4, publicité Prada pages 10-11, Publicité Chanel pages 20-21, "Ma semaine 100% Ecolo" pages 156-157, "Que ressentent-ils en nous ?" pages 166-167 et dossier modes pages 232-233, 252-253, 240-241.

3) Coexistence du texte et de l’image 
Lorsque l’image occupe la majeure partie de la page, en termes de surface, le texte ne disparaît pas pour autant. Succinct, il est au moins imprimé sur l’image, prend la forme d’une petite légende ou correspond au nom-slogan d’une marque. 
Figure 4 Page 39 "Peintres et Parias", page 40 "Peintres et Parias", page 47 publicité Valentino

La première image (figure 4, image de gauche) montre trois femmes et un enfant en tenue indienne: rien de plus n’est lisible dans l’image seule. «Grâce à leur peinture, ces intouchables font vivre leur famille et envoient les enfants à l’école», dit  le texte imprimé dessus. Or, les femmes ne sont pas en train de travailler comme le signifie le texte. Par contre, c’est ce que raconte l’article: le texte imprimé sur l’image synthétise le récit écrit. L’image accompagne et supporte le récit écrit, toute la synthèse de l’article demeure dans cette forme d’image associée au texte. 
Dans le second exemple (figure 4, image centrale), issue du même reportage, le texte prend la forme d’une légende qui décrit ce que la femme photographiée est, a priori, en train de faire au moment de la photographie:  «A Rashid Pur, Manju Devi peint comme une dentelière l’histoire d’un homme idiot qu’un déesse transforma en grand poète». Il précise ce qu’on voit, l’action représentée, nécessaire à une compréhension plus fine de l’image. 
Un seul mot, Valentino, pour la troisième image (figure 4, image de droite), le nom de la marque, accompagne l’image: le texte n’explique pas, ne décrit pas ce que fait le photographié mais ce mot, connu du plus grand nombre, signifie à lui seul la nature publicitaire de la page. L’image incarne l’esprit de la marque. 
Ces premières observations montrent la corrélation des éléments texte, image et mise en forme sans que jamais l’un ne puisse se passer de l’autre. Qu’en est-il dans la presse dite d’information? avec l’exemple du n° Hors-série de Télérama «Mai 68-L’héritage», publié au printemps 2008 à l’occasion des 40 ans de Mai 68. 
II/ Texte, Image et Habitudes de lecture 
1)      Équivalence matérielle du texte et de l’image 
Un premier feuilletage de ce numéro Hors série conduit aux mêmes observations : les images sont au moins aussi présentes que le texte en termes de surface et d’importance et s’inscrivent toujours dans un contexte (textes, succession des pages et hiérarchisation des informations par leur mise en forme. Par ailleurs, le feuilletage montre que l’ensemble du numéro est en noir, blanc et rouge, troisième couleur choisie pour une maquette particulièrement soignée. Les photographies – noir et blanc – s’inscrivent dans l’univers du photoreportage, qui convoque spontanément la photographie document. Autrement dit, l’appréhension première de ce numéro repose sur au moins deux habitudes culturelles: la photographie est un  medium susceptible de montrer (au moins en partie) la réalité (la photographie documentaire) ; et  Mai 68 a été photographié en noir et blanc. Le dernier paragraphe de l’édito ratifie cette inscription des images photographiques dans les discours culturels qui l’entourent: «Quarante ans. Les imaginaires ont un peu vieilli. Icônes d’un temps dont on a oublié la rigueur. Icônes d’une aspiration à la liberté dont, peut-être, nous avons perdu le parfum. Le sourire de Daniel Cohn-Bendit ne saurait à lui seul exprimer tout Mai 68. Mais s’il nous plaît de le retenir comme symbole, c’est qu’on y lit, face à la rigidité des ordres, non ce sérieux ascétique et exalté propre aux meneurs de révolutions, mais simplement le plaisir et la joie.» 
«Imaginaires, icônes, symbole», la puissance de l’image photographique est soulignée; ses effets sur l’imaginaire aussi. Mais alors qu’on lui donne une place physique équivalente et qu’on lui reconnaît un impact très fort (susceptible d’entrer dans le champ symbolique et l’imaginaire), le traitement éditorial réservé à l’image n’est pas équivalent à celui réservé au texte. Par habitude, voire par réflexes culturels. Ce renvoi aux photographies en fin d’édito est la principale mention directe des images dans le numéro. Du côté de la rédaction, les images ne font pas l’objet de la même précision éditoriale que le texte; de son côté, le lecteur ne leur applique pas les réflexes qu’il considère pourtant comme minimum dans l’appréhension d’un texte. 
2) Sourcer le texte /vs/ Créditer l’image 
En effet, les textes et articles du numéro sont signés. Chaque auteur voit son intervention sur un tel sujet dans le magazine expliquée par la rédaction qui spécifie les raisons de la présence de leur signature dans le numéro: c’est le pavé de texte très visible en fin d’article qui indique la profession, la spécialisation de chacun d’eux et leur rapport au sujet traité dans l’article. Par exemple, «Boris Gobille est maître de conférences en sciences politiques à l’ENS-Lyon. Spécialiste de Mai 68, il a récemment publié Mai 68 (La Découverte, coll. « Repères », 2008) ; Mai-Juin 68, dirigé avec Dominique Damamme, Frédéric Matonti et Bernard Pudal (L’Atelier, 2008)». Nom, profession (en majorité universitaire, aux spécialités différentes), liste des ouvrages publiés… le poids d’autorité intellectuelle de ces auteurs est « documentée » et les textes ainsi sourcés sont légitimés. 
Pour les images, les crédits, qui spécifient leur provenance, sont en bord d’image ou de pages, pas toujours lisibles (souvent coincés dans la tranche) et peu compréhensibles. Les crédits photographiques renvoient à des registres souvent confidentiels, connus du milieu professionnel. En petits, en bordure, ils indiquent, par exemple : des noms de photographes plutôt connus du grand public (par exemple, Gilles Caron/Contact Presse Images ; Marc Riboud ;  Henri-Cartier Bresson/Magnum Photos ; …) ; des noms plus confidentiels de la photographie (tels que Janine Niepce, Claude Dityvon… ) ; voire des crédits généraux, plus ou moins compréhensibles : AFP ; « Hervé Cloaguen/Rapho » ; « Guépard » ; « Jean-François Robert in « Face public »/Corbis outline » ; DR… Sans connaissances professionnelles, comment décrypter que la mention « Getty » indique une banque d’images ;  « Myop », un collectif qui a encore l’habitude d’envoyer des photographes sur des sujets ; « Tendance Floue », un collectif de photographes aux démarches plus « artistiques » qui assument plus volontiers une utilisation illustrative de leurs images (avec nom de l’auteur dans le crédit) ? Les chaînes de sources liées aux différents rachats, et à l’histoire, des agences photographiques (ex. Apis, rachetée par Sygma, rachetée par Corbis) ou la date, le lieu de prise de vue (= moment où la photo a été prise/faite) ne sont pas systématiquement indiqués. 
Ainsi, l’origine des images publiées est en partie mentionnée dans le crédit mais celui-ci ne remplit pas la même fonction que les informations fournies au pied des textes. La présence – et le choix – des images proposées n’est pas expliqué. Car il est entendu que les photographies choisies vont de soi, portées par le présupposé documentaire de la photographie en presse d’information et d’un corpus fini de photographies de l’événement, mobilisées comme archives. 
3)      La mise en images de l’événement à l’aune de l’histoire culturelle 
a)      L’image support de souvenirs (figure 5)
 
  
Figure 5 – p.8-9, 1ère photographie de 3 de Gilles Caron

  
Le numéro s’ouvre sur le parrainage de l’historien Patrick Rotman. Il est l’une des autorités phare de l’histoire de Mai 68 depuis la publication de son livre avec Hervé Hamon, en deux volumes : Génération (les années de rêve, tome 1; les années de poudre, tome 2, en 1987-88). En 2008, il signe un film ­– 68 –, présenté comme un «  documentaire événement » par les médias, diffusé en première partie de soirée sur France 2 et édité en DVD. Il publie, par ailleurs, deux livres consacrés au sujet :  Mai 68 Raconté à ceux qui ne l’ont pas vécu (Seuil) ; et Les Années 68, avec Charlotte Rotman Seuil (images). Cependant, c’est pour un commentaire de trois photographies en noir et blanc de Gilles Caron – publiées en double page, à bords perdus – qu’il est interpellé par Télérama pour ouvrir ce numéro spécial : « Gilles Caron par Patrick Rotman. Ces images entrées dans la légende concentrent le récit. Trois photos, prises par le même photographe, Gilles Caron, le même jour, le 6 mai 1968, dans le même quartier, autour de la Sorbonne, représentant les mêmes acteurs : des étudiants face aux forces de l’ordre. L’historien Patrick Rotman fait parler ces images chargées de symboles. » Comme dans l’édito, la référence aux images souligne leur puissance. Et l’historien est convoqué ici pour qu’il raconte ses souvenirs : « Je suis sur cette photo, ici, à ce carrefour, ce soir-là, à la lisière du cadre », commente-t-il pour la première photographie. La figure de l’historien qui a vécu l’Histoire est ici mobilisée et les images servent de supports aux souvenirs. 
b)      Absences remarquables 
Il existe peu de travaux universitaires et scientifiques sur les images de Mai 68 (travaux d’historiens, d’historiens des médias, de sociologues, par exemple). Ils sont récents, déplacent en général les limites du corpus visuels des événements et reviennent sur la mise en images de ces événements. Sébastien Layerle recense dans son livre, Caméra en luttes en Mai 68 (Nouveau Monde, M21Editions, 2008), les documentaires et courts-métrages réalisés dans toute la France à l’occasion des mouvements. Les historiens Vincent Lemire et Yann Potin ont travaillé sur le fonds photographique du journal L’Humanité (constitué par des images des photojournalistes du journal et de celles de leurs correspondants, dans tout le territoire français qui envoyaient leurs photographies au journal). Ces recherches, consacrées à des fonds visuels, ne sont pas restées confidentielles : soutenues par l’INA ou relayées dans le milieu universitaire (colloques, publications), y compris par les personnes sollicitées pour l’écriture des articles du numéro (C. Zancarini-Fournel ou B. Gobille, par ex.), elles ne sont pas ici mentionnées comme ressources. 
c)      L’histoire culturelle de la photographie et bibliographie 
Enfin, la brève bibliographie qui clôt le numéro (p. 98) cite, concernant les images, les compilations thématiques proposées par les agences photographiques les plus célèbres. Celles-ci correspondent à l’histoire culturelle et médiatique traditionnelle de la photographie de presse ou du photojournalisme : les photographies de Bruno Barbey, de Raymond Depardon ou de l’agence Magnum ou le photopoche consacré à  Gilles Caron, par exemple. On peut noter qu’en 2008, l’INA propose pour la première fois un portail « Mai 68 » [références web] sur son site. Y est recensée une grande partie du matériel audiovisuel sur les événements mis à la disposition du public et des étudiants/chercheurs : la rédaction de Télérama ne parle pas de cette ressource documentaire nouvelle (en termes d’accès) et importante. 
Puissantes et utilisées comme l’un des ressorts médiatiques fondamentaux du magazine, les images sont peu interrogées. Des questions que l’on pose naturellement – culturellement – au texte ne sont pas posées à l’image photographique : sa provenance, sa date, le lieu de sa prise de vue, voire l’événement qu’elle représente… Ce constat révèle la difficulté de considérer l’image à la fois comme document et source mais aussi comme lieu de discussion et d’enjeux : ce qui implique de mesurer sa participation effective au dispositif médiatique global. Manipuler le magazine dans son entier permet-il de retrouver les typologies d’images traditionnellement attachées à la photographie de presse? 
III/ La confusion des genres: une lecture brouillée 
1) Typologie
La presse féminine se caractérise par 2 types de publications, la publicité et le contenu éditorial2
Chaque type de publication a son propre but, la publicité de faire la promotion d’un produit, les articles de rédaction d’informer la lectrice. Ce qui a pour conséquence, l’utilisation de formes visuelles spécifiques. 
La publicité se caractérise traditionnellement par son format spécifique, en pleine page ou en double page, par une forte présence de l’image par rapport au texte. Par exemple, la publicité Lancôme (figure 4, image en haut à gauche) est composée d’une image, de la marque, du slogan « 50% d’actifs soin dans une crème de gloss regalbante ». Les publicités pour cosmétiques sont repérables par leur aspect scientifique : les chiffres, le slogan comme l’image doivent prouver l’efficacité du produit. L’image dans ce contexte fait office de preuve. 
La publicité de mode, quant à elle, est de composition simple, une image associée à la marque suffit. (figure 6, image en haut à droite) 
Figure 6 : Pages 6-7 publicité Lancôme, pages 8-9 publicité Doce Gabana, page 56 carnet de tendances "Tresse attachante", page 186 dossier beauté, page 229 dossier mode.

Pour les pages éditoriales, on peut également définir des typologies récurrentes.
Le carnet de tendances (figure 6, image en bas à gauche) prend la forme d’un pêle-mêle de conseils, d’images-vignettes, de produits (même principe pour tous les carnets) ; le dossier beauté (figure 6, image en bas, au centre) est composé d’images, de phrases surimprimées “le nouveau rouge corail” ; les pages « mode » sont formées par une images en pleine page, associée à un titre, prenant la forme d’un slogan (figure 6, image en bas à droite) « La liquette en rajoute avec la mini », et en plus petit, fonctionnant comme une légende, on peut lire la marque des vêtements, voire les prix. 
2) Organisation des deux types de publication dans le magazine 
Le magazine s’ouvre traditionnellement par plusieurs doubles-pages de publicité ( dans ce numéro par 8 doubles-pages), on trouve le sommaire puis une alternance entre pages des deux types de publication. Il est intéressant de voir la manière dont on alterne l’une et l’autre et surtout d’observer la confusion des genres. Le feuilletage rapide du magazine nous montre à quel point il est difficile de différencier le type des publications. Entre publicité et pages éditoriales, il est souvent difficile de trancher. Comment s’opère cette confusion ? 
Page 42, la publicité (figure 7, double-pages de gauche) succède directement au reportage sur les femmes indiennes qui se termine en page de gauche. La publicité Kenzo est de conception simple : une image pleine page de 2 femmes sur fond de désert associée au nom de la marque, les femmes portent des tenues qu’on peut qualifier d’ethniques et la succession directe avec le reportage « ethnique lui aussi » est frappant, un feuilletage rapide peut faire confondre les deux types d’images visuellement. 
On retrouve ce flou thématique dans la succession du carnet de tendance « look cowgirls et indiennes » (figure 7, double-pages de droite) et la publicité Blumarine où l’on peut voir un jeu d’écho sur le vêtement ethnique. 
Figure 7 Pages 42-43; pages 62-63

On observe aussi un rapprochement des articles éditoriaux et des publicités sous l’aspect du sens . Dans les exemples ci-dessous on voit tour à tour, un carnet de tendance maquillage mis en face d’une publicité pour le même type de produit (figure 8, double-page en haut à droite), un article « spécial homme » face à une pub pour les voitures (figure 8, double-page en haut au centre), un article sur la famille face à une publicité pour les madeleines dans un environnement « maison de famille » (figure 8, double-page en haut à droite), un carnet de tendance nature, face à une publicité pour un des pionniers de la cosmétique biologique (figure 8 double-page en bas à gauche), un carnet de tendance « cheveux » face à une publicité pour un produit capillaire (figure 8, double-page en bas au centre), un article « régime » face à une publicité anti-capiton (figure 8, double-page en bas à droite)…. 
Figure 8: pages 60-61, pages 118-119, pages 162-163, pages 206-207, pages 214-215, pages 200-201

Ces exemples montrent à quel point le magazine conçoit sa mise en page de manière à rapprocher thématiquement les publicités des articles éditoriaux. Ces jeux visuels troublent la lecture puisqu’il est difficle d’identifier de manière immédiate la nature des éléments du magazine. 
Cet effet est accentué par la présence de publireportage, construit en empruntant la forme traditionnelle de l’article, à savoir une majeure partie de texte, un titre, des sous-titres, une organisation graphique typique. L’emploi de ces codes visuels permet de penser à une information éditoriale et non à une publicité. 
Ces jeux de sens sont souvent renforcés par des jeux graphiques se faisant écho entre articles et publicité, que ce soit à travers les couleurs, beiges (figure 9, double-page de gauche), bleu glacier et blanc (figure 9, double-page centrale), vert (figure 9, double-page de droite) ou encore à travers l’organisation des formes, par exemple (figure 10, double-page, en haut) le corps de la page de gauche répond à celui de la page de droite, ou le visage, par sa forme, sa couleur, la couleur des yeux répond à celui que l’on trouve en tournant la page (figure 10, deux doubles pages en bas), comme si les deux pages appartenaient pour chaque exemple au même sujet, 
Figure 9, pages 60-61, pages 66-67, pages 206-207

Figure 10: pages 52-53, pages 182-183-184-185

Tous ces éléments participent à créer une lecture brouillée, soudant les différents types de publications entre elles sans grande différenciation visible. La lectrice doit porter une attention soutenue pour trouver des repères valables permettant de distinguer la publicité du reportage, ou de l’information. De plus, la quantité de pleines pages de publicité (note :130 pleines pages de pub sur 326, soit 40% des pages )participe à uniformiser encore les formes visuelles soumises au regard du lecteur. 
Dans le Télérama « Mai 68 l’héritage », on retrouve des effets de confusion et une pratique (dans la conception) de rapprochements qui conduisent à une réception confuse des images. A titre de premiers exemples, les deux seules publicités publiées dans ce numéro reprennent la chromie noir et blanc et rouge de l’ensemble et se fondent dans le numéro, presqu’inaperçues (figure 11). 
Figure 11- publicité p.2-3 ; publicité 4ème de couverture

  
La pratique de la confusion des genres appartiendrait-elle aussi au magazine dit d’informations ? 

IV/ Confusion sur le genre documentaire

Esthétique du photoreportage associée à l’idée d’une image documentaire de l’événement, photographies connues de l’événement, imaginaire noir et blanc de Mai 68,… sont les caractéristiques transmises par les premiers feuilletages de ce numéro hors série. Prendre le temps de se pencher sur les photographies et sur leur utilisation – en manipulant le magazine et en se référant, par exemple, à leur crédit, contrairement à nos habitudes culturelles de lecture – révèle pourtant combien elles participent au récit raconté de Mai 68 : un mouvement révolutionnaire pour les mœurs. 
1) Le choix de l’image  
Ce numéro s’organise en sept grands chapitres : le premier demande « Que s’est-il passé en mai 68 ? » ; les six qui suivent sont titrés par un mot générique, écrit sur fonds d’une photographie publiée en double page à bords perdus : « Ecole », « Mœurs », « Travail », « Ecologie », « Idées », « Politique ». 
Figure 12-"Travail" p.58-59 ; "Idées" p. 78-79

Le chapitre « Travail » (figure 12, double page de gauche) s’ouvre sur une photographie qui représente un hangar d’usine quasiment vide où des banderoles de revendications sont déposées. Ce montage texte-image associe le travail au monde ouvrier et en donne une vision plutôt désolée, voire sinistrée. De même, le chapitre « Idées » (figure 12, double page de droite) s’ouvre sur une photographie qui représente un amphithéâtre de la Sorbonne bondé d’étudiants. Le monde des « idées » est ainsi associé à l’université, aux étudiants et à l’enseignement. 
Inverser les « légendes » sur ces deux images fonctionne tout autant et c’est alors deux autres histoires que ces doubles pages racontent. De même, si l’on modifie les images choisies pour ces associations : une image qui montrerait, par exemple, l’organisation des grévistes pour l’occupation à temps plein des usines (planing des rotations, installation de crèches ou cantines, etc.) raconterait sous le mot « idées » une autre version des événements. Les montages proposés par la rédaction de Télérama correspondent à un récit des événements de Mai 68, souvent mobilisé, et choisi dès l’édito par le magazine. Associer les « idées » au monde étudiant et à l’université dans le cadre de ce mouvement donne une place plus importante à sa dimension étudiante qu’à sa dimension ouvrière. Le mouvement ouvrier est associé à des « revendications » présentées comme plutôt fragiles (dans l’image, le hangar est presque vide et les banderoles semblent abandonnées), loin de nouvelles idées sociales et politiques. 
2) Usages métaphoriques 
Les deux célèbres photographies de Daniel Cohn-Bendit face à un CRS  (celle de Gilles Caron comme celle de Jacques Haillot) sont deux exemples célèbres de cet usage des photographies : en l’occurrence, métaphore(s) de l’insolente indiscipline face à l’autorité traditionnelle de la société. 
Figure 13- p. 96-97 ; p. 98-99

Dans le hors série de Télérama, deux autres photographies correspondent, par exemple, à cet usage, toutes deux publiées à bords perdues à la fin du numéro : la photographie de Claude Dityvon d’un homme seul, la nuit, contemplant les flammes des barricades (figure 13, double page de gauche) ; puis celle de Gilles Caron (figure 13, double page de droite) d’une rue déserte après des échauffourées dont il reste quelques traces et un drapeau, au petit matin (initialement horizontale mais recadrée à la verticale pour les besoins de la maquette). 
Voilà ce qu’il reste de Mai 68 semblent raconter ces images, ainsi publiées. 
3) Le jeu de l’implicite et de la suggestion 
Les pages 64-65 correspondent à un article consacré au film documentaire de Christian Rouaud sur la mobilisation originale – héritage de mai 68 ? – des ouvriers de l’usine Lip, à l’annonce d’un plan de licenciement en 1973. Plusieurs images accompagnent le texte de l’article. Le lecteur suppose qu’elles sont issues du film documentaire mais la plus grande photographie est créditée « Henri Cartier-Bresson/Magnum Photos » ; les autres sont créditées DR, sans mention quant à leur origine : les images n’ont pas de lien direct avec le film auquel est consacré le texte (figure 14, double page de gauche). 
Figure 14 - p. 64-65 ; p. 41-42

Un autre exemple de ces jeux avec la suggestion ou des effets implicites sont les portraits des personnalités culturelles attachées à cette période – Hélène Cixous, Gilles Deleuze etc. La photographie choisie pour Hélène Cixous la montre devant son tableau chargé de signes, en plein cours et favorise ainsi la confusion avec les amphithéâtres, lieux de débats agités de Mai 68 (figure 14, double page de droite). 
4) L’image support de récit(s) 
Les photographies de Gilles Caron ponctuent l’ensemble de ce numéro ; chacune créditée avec soin (« Gilles Caron/Contact Press images »). Trois ouvrent le magazine, en double page, sur lesquelles on attire l’attention du lecteur ; plusieurs sont publiées, souvent en pleine page, au cours du numéro ; c’est une photographie de Gilles Caron qui referme le magazine. 
a) Gilles Caron, figure culturelle du récit de la photographie de presse 
Surnommé LE photographe de Mai 68 par l’histoire culturelle de la photographie, la figure du photoreporter Gilles Caron est en effet associée aux événements du printemps 1968 et ses images ont été publiées à de très nombreuses reprises. Mais les publications d’une même photographie correspondent-elles à la même image ? 
Télérama reprend (en p. 18-19) la célèbre photographie d’un étudiant, pourchassé par un CRS lors de la nuit du 6 mai 1968, sur le point de tomber et d’être rattrapé. Dans cette occurrence, elle partage la page avec la chronologie des événements proposée en début de numéro spécial. 
Figure 15 - Gilles Caron, 6 mai 1968, Paris publiée dans Télérama printemps 2008, p. 18-19 ; en couverture du photopoche n°73 Gilles Caron, Paris, Nathan, 1998 ; publiée dans Paris Match n°997 du 18 mai 1968

Comparer cette publication avec deux autres occurrences de publication de la même photographie permet d’observer que le contexte de publication (médiatique et culturel) modifie le sens et la réception de l’image : 
-          accompagnée de la chronologie des événements dans le Télérama hors série 2008 et sous le titre « Le vent se lève » avec pour légende « En attendant des lendemains qui chantent, on apprend à se connaître entre policier et étudiants. Le 6 mai, dans Paris, les heurts font 945 blessés. Et ce n’est qu’un début… », la photographie est mobilisée et reçue comme une image synthétique de l’événement (figure 15, double page de gauche) ; 
-          en couverture du Photopoche n°73 Gilles Caron, et recadrée comme dans la publication de Paris Match (elle ne l’est pas en pages intérieures), elle participe à l’institutionalisation du photographe dans l’histoire culturelle de la photographie(figure 15, couverture au centre); 
-          publiée dans le Paris Match n°997 du 18 mai 1968, pendant les événements, en double page à bords perdus, recadrée (l’enseigne « meubles », qui permet de se situer dans une rue, a disparu et rend difficile l’identification du lieu de la prise de vue), au gros grain et en un noir et blanc contrasté, elle ferme le reportage d’actualité en rejouant une esthétique du fait divers (figure 15, double page de droite). 
b) Un récit de Mai 68 en trois photographies 
Une autre photographie célèbre de Gilles Caron – Daniel Cohn-Bendit face à un CRS devant la Sorbonne (recadrée pour des raisons de maquette) – s’inscrit dans une succession de trois double page pour créer un court récit en trois images de Mai 68 : 
« Gilles Caron par Patrick Rotman. Ces images entrées dans la légende concentrent le récit. Trois photos, prises par le même photographe, Gilles Caron, le même jour, le 6 mai 1968, dans le même quartier, autour de la Sorbonne, représentant les mêmes acteurs : des étudiants face aux forces de l’ordre. L’historien Patrick Rotman fait parler ces images chargées de symboles. »  (figure 16). 
Figure 16 - Gilles Caron, p. 8-13

Les images prennent le sens que leur contexte éditorial leur attribue : ce court montage par l’image fixe qu’on « fait parler » propose le récit des événements raconté par la rédaction (le mouvement social, la mobilisation ouvrière ou les revendications politiques n’en font pas partie)3
Au-delà de ces trois premières doubles pages qui assument cette construction, l’ensemble du numéro spécial correspond à cet usage des images photographiques comme supports du récit choisi quant aux événements racontés4
6) Faire « Mai 68 » 
a) Des photographies qui « font époque » 
En p. 53, une photographie, en pleine page, d’Henri Cartier-Bresson, date de 1969 (figure 17, double page de gauche). Mobilisée dans le contexte de cette publication, elle participe à l’élaboration d’un imaginaire de Mai 68. Dans cet usage, la photographie « fait époque », « fait Mai 68 » : elle correspond à l’image de l’événements sans dater de l’événement (elle ne date pas du printemps 1968). 
Figure 17 - p. 52-53 ; p. 34-35

b) Date de prise de vue 
De même, à la p. 35 (figure 17, double page de droiite), une photographie de Phillippe Lopparelli, du collectif Tendance Floue représente un étudiant aux prises avec les forces de l’ordre, lors d’une manifestation anti-CPE : l’image date de 2006. Le photographe travaille en noir et blanc, au format 6×6. Maquettée, la photographie est datée et créditée avec soin mais peu visiblement :  le feuilletage du numéro conduit à l’associer formellement à une photographie de Mai 68. 
Or, la date de prise de vue de la photographie d’Henri Cartier-Bresson mentionnée plus haut ne figure pas dans le crédit ou la légende de l’image ; et celle de la photographie de la manifestation anti-CPE se noie dans une mise en page générale. La mise en page du numéro génère ainsi une appréhension uniforme d’images photographiques de nature différentes. 
c) Uniformisation formelle 
Pour le lecteur, les images du hors-série datent du printemps 1968 : d’une part parce qu’il suppose que dans un numéro spécial consacré aux événements de Mai 68, il va voir des photographies contemporaines des événements ; d’autre part, parce que la construction globale du numéro sollicite une telle lecture. Le numéro s’ouvre, en effet, sur les photographies les plus connues de Mai 68 et confirme ainsi ce premier réflexe de lecture. De plus, il uniformise les images proposées en un noir et blanc décidé par la rédaction qui remercie en petit dans le sommaire les photographes (contemporains de sa publication) « Flore-Aël Surun, de Tendance Floue, Jürgen Netzger, Jean-François Robert et Lars Tunbjork de l’agence Vu pour [leur] avoir permis de publier leur travail en noir et blanc ». Uniformément noir et blanc, ce numéro donne ainsi l’impression que c’est un même type d’images qui est publié alors même que l’observation de leurs crédits, de leurs légendes et de leur usage – ce qui ne correspond pas à nos habitudes de lecteurs, nous l’avons vu – révèle leur diversité. Le noir et blanc de l’iconographie n’est pas imposé par un corpus initial de photographies mais est choisi par la rédaction qui mobilise, reconstruit et entretient ainsi l’imaginaire aujourd’hui associé à cet événement, à « l’image » construite de « Mai 68 ». 
Figure 18 - p. 67-68 ; Lars Tunbjork/agence Vu

7) Le malentendu de l’image document mobilisée comme archive 
Les auteurs sollicités pour rédiger les articles du numéro sont essentiellement des universitaires qui renouvellent en 2008 certaines approches sur Mai 68 ; en particulier, les approches historienne, sociologique voire philosophique. A titre d’exemples, nous pouvons nommer Boris Gobille et Isabelle Sommier en Sciences Politiques ; Michelle Zancarini-Fournel, historienne ; Serge Audier, philosophe ; Pierre Encrevé, linguiste ;… Les gens de lettres correspondent à de nouvelles autorités sur Mai 68 (jeune génération ou éditions/pensées récentes sur les événements). A cette volonté de transmettre le renouveau des approches universitaires et intellectuelles, répond une iconographie de la répétition : les photographies sont celles que l’on (re)connaît. L’effet de reconnaissance guide, en général, le lecteur vers l’origine des photographies qui consulte le crédit des images pour vérifier qu’il a reconnu le bon photographe ou la bonne photographie. 
On reconnaît en effet au texte la possibilité d’un parti-pris quand l’image photographique relève a priori du document : mobilisée comme archive de l’événement, elle n’appelle pas d’interrogation quant à sa présence dans une publication portant sur l’événement qu’elle représente. Soutenu par la conception d’une image dite documentaire, elle fait ainsi l’économie apparente de la question du choix. 
Mais, les images comme les textes sont l’objet de choix et d’intentions éditoriaux. Dans cet exemple, le feuilletage convoquent les registres du photoreportage et de la photographie document et archive. Mais les manipulations du numéro infirment cette perception des images publiées. Intégrées à un dispositif graphique sans lien immédiat – documentaire ; indiciel ? –  avec l’historicité des événements eux-mêmes, elles sont bien plutôt utilisées à titre « illustratif ». Maintenir l’ambiguité (jeux d’implicite et de suggestions ; crédits incomplets, ; rappels formels ; noir et blanc uniformisant…) sur leur valeur documentaire rend-elle caduque le questionnement sur la mise en images de l’événement ? 
Dans l’exemple du hors-série Télérama, l’iconographie qui semble figée et répétitive ne l’est pas pour des raisons historiques – il n’existerait que ces images-là de Mai 68 – mais pour des raisons culturelles voire médiatiques. Qu’est-ce que des images manipulées ? 
Ces manipulations concrètes du numéro (le feuilletage comme méthode de travail)  permettent de voir les manipulations courantes et pragmatiques des images qui élaborent un récit – et peut-être un imaginaire – sur les événements. 
Conclusion 
L’image n’a pas de sens par elle-même mais par son intégration dans ce dispositif qui vient lui en donner. S’interroger sur la photographie de presse, c’est questionner un dispositif complexe et élaboré: texte-image-hiérarchisation. Prendre en compte la dimension matérielle dans l’appréhension de ces numéros rend perceptible leur place dans l’ensemble de la maquette du magazine – et non dans un rapport intrinsèque aux référents. 
La manipulation des images commencent avec les discours culturels qui l’entourent : poser la question des images à l’aune de l’idée de “manipulation” oriente le débat. L’exemple de la retouche en est un exemple type5
Car, poser la question de la morale à l’image seule c’est poser comme acquis que l’image photographique est documentaire. Or, l’efficacité du magazine ne repose pas sur la présence d’images photographiques qui seraient directement liées au réel mais sur leur capacité de construction et d’intégration dans le dispositif global. D’un usage qui s’énonce documentaire, on passe à un usage «illustratif», non pas au sens de décoration mais pour le distinguer de cette définition culturelle insatisfaisante.

  1. Cette proposition – y compris méthodologique – suppose de mettre effectivement de côté une certaine forme de hiérarchie des images et certains a priori. (note : C’est notre proposition dont nous pourrons rediscuter la validité.)
    C’est par choix méthodologique que nous avons choisi de photographier les images dans les pages et l’épaisseur des magazines. Pour les mêmes raisons, les seules indications fournies sont les numéros des pages. []
  2. Contenu fait par la rédaction, il peut s’agir de reportage de mode, de pages « Beauté », de carnet de tendances, de pages déco, cuisine, vie pratique, santé, sexe, culture, de reportage ou d’ interview de people ou d’anonymes… []
  3. Le recadrage de la première photographie, visible parce qu’elle est très connue, conduit à s’interroger, par ailleurs, sur de telles manipulations éditoriales appliquées aux autres photographies. []
  4. Thierry Gervais et Gaëlle Morel parlent de “formes de l’information” []
  5. voir à ce propos, l’article d’André Gunthert, ““Sans retouche” – Histoire d’un mythe photographique” []
http://culturevisuelle.org/apparences/2010/05/21/manipuler-limage-de-presse/
Related Posts with Thumbnails